EL MISTERIO DE OLGA CHEJOVA by Beevor Antony

Author:Beevor Antony
Language: es
Format: mobi
Tags: nonfiction_antropology
Published: 2009-09-12T23:00:00+00:00

Un aspecto curioso de la relación establecida entre la política y la cultura es el modo como artistas y escritores alcanzan, por lo general, una significación mucho mayor durante una dictadura que en tiempos de democracia. En efecto, bajo un régimen totalitario, o son tratados como poco menos que demonios por traidores (Mandelstam señaló que la poesía no recibía en ningún lugar un mayor reconocimiento que en Rusia, donde se fusilaba a la gente por ella), o, en caso de mostrar una actitud sumisa, se convierten en un símbolo de prestigio para el régimen y ayudan a hacer mayor la vanidad del tirano. Stalin, sin ir más lejos, puso casi tanto empeño en persuadir al escritor Máximo Gorki a abandonar su exilio en Italia y regresar a la Unión Soviética como en obligar aTrotski a dejar el país.

Gorki y Lenin habían estado muy unidos antes de la Revolución, pero la creciente franqueza de aquél hizo que éste lo conminase a marcharse. «Si no te vas —advirtió a su amigo en octubre de 1920—, tendremos que echarte nosotros.»14 El escritor terminó por salir del país un año después. Pese a haber respaldado con firmeza la causa revolucionaria, Gorki había criticado con valentía la represión ejercida por los bolcheviques en relación con el resto de los partidos. Su mayor logro consistió en salvar a la intelectualidad de Petrogrado de morir de hambre o sufrir arresto a manos de la Cheka. Pocas cosas resultaron tan dolorosas para el régimen como las declaraciones que hacía el escritor desde el extranjero en torno a la tiranía bolchevique. No obstante, le costó resistirse a los ruegos de Stalin cuando éste trató de persuadirlo a poner su formidable pluma al servicio del pueblo ruso. En 1928 regresó por vez primera a la Unión Soviética, ignorante de que la OGPU estaba sobornando a quienes lo rodeaban e infiltrando agentes entre éstos. Yagoda, el espeluznante jefe de la organización, había recibido órdenes del dirigente de no quitarle ojo de encima.

En 1932, Stalin mandó celebrar por todo lo alto los cuarenta años que llevaba Gorki ejerciendo de escritor. Entonces se puso su nombre a un número incalculable de calles, fábricas y granjas colectivas, e incluso a la ciudad y la provincia de Nizhni Nóvgorod. El parque más importante de Moscú pasó a llamarse también como él, y su apellido se añadió al del Teatro del Arte de Moscú, por más que no faltara quien recordase al dirigente soviético que el dramaturgo más ligado a la compañía era Chejov. «Eso no importa —repuso Stalin—: Gorki es un hombre vanidoso, y nos conviene tenerlo bien atado al Partido.»15

Todo apunta a que el escritor acabó por perder la honestidad intelectual que había caracterizado a su obra anterior y que, lo que es peor, no fue capaz de percibir la realidad que el siempre optimista Stanislavski tardó diez años en reconocer. «La Revolución —afirmó el director teatral— violenta las artes al tratar de henchirlas de una gran intensidad de forma y contenido», una afirmación que podía aplicarse con igual propiedad a la comunista o a la nacionalsocialista.

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